词语变奏
拼音biàn zòu bian zou
变奏基本意思
◎ 变奏 biànzòu
(1) [variation]∶带有节奏、旋律、和声或音调的修饰或变调的主题或旋律的再现
(2) [musical variations]∶ 音乐的基本技巧之一,使一段音乐的旋律、和声、节奏、对位等获得变化
变奏意思精修版
- 原指乐曲在一个完整的主题经过陈述后，继之以若干次从头至尾的重复，但每次重复都有新的变化。比喻原来有规律的工作进程发生变化。 柯岩 《船长》：“使得 汉堡港 变奏的，说也奇怪，是一条船。就是中国远洋公司上海分公司的这艘远洋货轮－－‘汉川号’。”
- ◎ 变奏 biànzòu(1) [variation]∶带有节奏、旋律、和声或音调的修饰或变调的主题或旋律的再现(2) [musical variations]∶ 音乐的基本技巧之一,使一段音乐的旋律、和声、节奏、对位等获得变化
- Don Michael Randel Ed.《The New Harvard Dictionary of Music》1986.--作者:李小华
- 音乐术语。变奏是把乐曲的主题重复出现，每次出现都加上不同的变化。变奏是作曲基本技巧之一，它是把旋律或伴奏加以改变，但乐曲之主题发展（Development）或变形（Transformation）并不属于变奏的范围。传统的变奏是指主题与变奏。最常见的是把变奏分为好几段，每一段都重复主题，重复时，主题之某些部分保留，另一些部分加入新的修饰与变化，因此每段重复时都能展示出作曲家的变奏技巧，这种变奏形式又称为乐节变奏（Sectional Variation）。如果变奏主题以顽固低音（Ostinato）为主，其重复的形式是在和弦音形的不断变化上，这种低音变奏形式又称为连续变奏（Continuous Variation）。另有用轮旋式（主题－变奏－主题－变奏）作成的轮旋式变奏（Rondo-Variations），和两个主题及其变奏交替出现的交替变奏（Alterating Variations）。有些变奏没严格的形式规定，可以自由应用不同的变奏技巧，称它为自由变奏。变奏的历史源自十六世纪初期义大利和西班牙的舞蹈变奏音乐，如「帕萨梅奏舞曲」（Passamezzo）和「罗马尼斯卡舞曲」（Romanesca）。这些舞曲每次重复时，低音部的旋律不变，高音部则每次不大相同。有时也会用舞曲为低音部配上其他流行歌曲，这种舞蹈低音变奏又称为「歌曲变奏」。后来英国作曲家把这两种变奏转移到键盘乐曲中使用，并加上对位形式发展出连续旋律变奏技巧。荷兰作曲家史维林克（J. P. Sweelinck, 1562-1621）以创作声乐变奏曲着名，他把声乐变奏技巧用在宗教合唱音乐中，形成合唱变奏。到十七世纪声乐变奏再由其他作曲家如帕海贝尔（W. H. Pachelbel, 1686-1764）、布克斯泰乌德（D. Buxtehude, c. 1637-1707）、牟发特（G. Muffat, 1690-1770）、毕贝尔（H. I. F. Biber, 1644-1704）继续发展，舞蹈低音变奏则发展成「顽固低音」（Ostinato）和「乐段式连续低音变奏」两种形式。法国和义大利的作曲家开始在舞蹈组曲中加入装饰音的舞蹈变奏曲（Double）技巧。巴赫（J. S. Bach, 1685-1750）的变奏曲是集巴洛克音乐晚期之大成，包括用持续和声变奏的《郭德堡变奏曲》（Goldberg Variation）、用旋律变奏的《Aria Variatalla Maniera Italiana》、用装饰音和音形旋律变奏的《B小调小提琴独奏组曲》（B Minor Partita for Solo Violin）、用顽固低音变奏的《C小调帕萨喀牙舞曲》（Passacaglia in C Minor）和《D小调夏康舞曲》（D Minor for Solo Violin）及合唱变奏曲《Vom Himmel Hoch》。海顿（F. J. Haydn, 1732-1809）的变奏曲设立了古典时期的标准，他除吸收巴洛克时期的变奏技巧外，还开展交替变奏曲、轮旋变奏曲及三段式变奏形式。贝多芬（L. van Beethoven, 1770-1827）继承海顿，把变奏曲技巧发展到极点。浪漫时期，舒伯特（F. Schubert, 1797-1828）的变奏曲以旋律的动听优美和大胆地使用远系转调技巧着名。十九世纪的变奏形式更为自由，重要作曲家如孟德尔颂（F. Mendelssohn, 1809-1847）、舒曼（R. Schumann, 1810-1856）和布拉姆斯（J. Brahms, 1833-1897）。十九世纪后期，马勒（G. Mahler, 1860-1911）和理夏德．史特劳斯（R. Strauss, 1864-1949）的变奏曲更发展成变奏乐章，形式非常庞大。二十世纪的作曲家又对巴洛克时期的帕萨喀牙舞曲变奏形式感到兴趣，系列音乐作曲家使用排列组合的技巧可视为是变奏的转形。荀贝格（A. Sch?nberg, 1874-1951）的音乐虽然没有调性，但他的变奏重点是放在声音的色彩和乐器的复协奏曲结构上。斯特拉温斯基（I. Stravinsky, 1882-1971）极为熟练及自由地应用传统的变奏技巧，二十世纪中期有些称为变奏曲的作品，如卡特（E. Carter, 1908-）的《管弦曲变奏》（Variations for Orchestra）及玻雷特斯（B. Boretz, 1934-）的《群之变奏》（Group Variation）仅异于传统形式，同时向传统的定义提出挑战。另外低限音乐（Minimalist）的作曲家如赖利（T. Riley, 1935-）、葛拉斯（P. Glass, 1937-）、赖克（S. Reich, 1936-）虽然也应用重复式的旋律或旋律和声主题及周期性出现的顽固低音或乐段重复，但这些技巧都与传统的主题变奏无关。
拆词解释
变:
◎变
變 biàn
〈动〉
(1)(形声。从攴(pū)，孌(luán)声。本义：变化，改变)
(2)同本义 [transform；change]
变，更也。——《说文》
变，易也。——《小尔雅》
变者...
奏:
◎奏 zòu
〈动〉
(1)(会意。小篆字形。上为“屮”(chè)，初生的草，有上进义；中为双手形；下为“本”(tāo)，行趋之义。本义：奉献，送上)
(2)同本义 [present]
奏，进也。——...